蟾精与雪魄殷红溢芳馨——郭孝民国画作品赏析

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郭孝民师长的适意牡丹画,力脱前人之窠臼,悬殊于他人之画风,不但超越了原始呆板的面孔,而且也消除了恬淡安逸的情调,既无“竟尚高简”之憾,也无冷奇狂怪之弊。在他的笔底腕下,有着自己鲜明的本性,那就是积极、向上、朴茂、欢愉而布满着勃勃朝气,在牡丹的历史画廊中独树一帜。其风雨中的牡丹之作,尤使人注视。可以说,郭孝民师长的“风牡丹”是前无前人的。——王化凡

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郭孝民(1934—2007),河南洛阳人,今世著名的国画大师,是洛阳牡丹画派的奠基人与重要的代表人物。1934年5月28日诞生于洛阳市南郊景华凉楼村(楼子村),2007年1月29日寿终究私第,终年73岁。

谱名孝闵,乳名留庆,常用名孝民,别署孝敏。1962年结业于西安美术学院国画系,前后工作于西安群众搪瓷厂和中信重型机械公司(原为洛阳矿山机械厂),副研讨馆员。曾兼任过政协洛阳市涧西文史材料委员会委员、政协洛阳市涧西文化艺术组副组长、中国字画家协会理事、河南花鸟画研讨会理事、洛阳市美协理事、洛阳牡丹画院院长、洛阳市字画院名誉院长、洛阳小石林印社顾问等职务。

1976年由郭孝民为主带领的四人创作小组(洛阳矿山机械厂专业文艺创作组)创作的连环画《艰辛创业——焦裕禄的几个小故事》由群众美术出书社出书刊行。1988年加入洛阴文化艺术代表团赴日本拜候及学术交换。1989年在香港名家艺术中心举行小我画展。1990年在台北亚洲艺术中心举行小我画展。1995年应邀赴台湾作文化交换并在台中鹿港举行画展。1997年应邀赴澳大利亚加入国际艺术交换钻研大会并展出作品,继赴新加坡、马来西亚、泰国、香港作字画交换。2001年又应邀赴法国、德国、意大利、奥天时、荷兰、比利时等国停止文化交换。电视艺术专题片《国色情深》专门先容了其成长成功之路,此片在省市及中心电视台屡次播出。1995年由台湾艺术图书公司出书刊行专著《适意牡丹》一书,2001年由河南美术出书社出书了大型小我画册《郭孝民适意牡丹》,2003年由华夏文化出书社出书了小我画册《郭孝风气牡丹撷英》,2009年由河南美术出书社出书了国画技法丛书之一《花鸟画学谱·牡丹》。

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郭孝民 2000年 春华 138×69cm

蟾精与雪魄 殷红溢芳馨

文/刘继汉

“洛阳岁岁花如海,不负师长笔一支。笑我耆年春已老,拨开绮障为题诗。”这是著名字画先辈申石伽师长,在看了郭孝民所绘牡丹后,在其画上的题诗。

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郭孝民 2002年 风和日丽 68×138cm

现今,描画牡丹的画家不计其数,而能跳出前人藩篱,不落俗套者可谓鲜矣。郭孝民笔下的牡丹则能自成面孔,别具气象。这些年,前后在郭孝民牡丹作品上题咏的字画先辈、名家,还有钱君匋、朱幼兰、范曾、郑乃珖、李世南等。其中尤以范曾师长的二十韵长诗最触情怀。诗曰:“六合钟灵秀,异物竞纷陈。叹彼无双艳,倾绝帝城春。芍药徒劳妒,百卉自羞身。蟾精与雪魄,殷红溢芳馨。忽忆少年梦,曾恋牡丹魂。中年耽泼墨,恬澹寄云林。又读太傅句,愧羡花色深。我今披此卷,模糊见泪痕。欲使花能语,何不启朱唇。抚弦香一炷,渺渺听梵音。”范曾师长对郭孝民笔下的牡丹是何等的倾注真情啊!其珠玑之语,可谓字字含泪,句句心声也。

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郭孝民 2005年 满栏雪 70×70cm

潘天寿师长有言:“艺术不是素材的简单再现,而是经过艺人之思惟、学养、天赋与技法之艺术表示。否则,何贵有艺术。”郭孝民之所以有如此引人注视之画艺,大要也源起于此吧。

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郭孝民 2003年 紫气东来 66×68cm

我生平性好图画,喜读古今中外美学论著,更喜与字画界同仁交往商讨。我与孝民兄相稔已三十余年,对其艺事及为人不但熟知且深有感悟。孝民兄1934年5月诞生于洛阳郊外的李楼乡。尝闻其言,童年家贫,父早丧,全赖其母筹划家业,劬劳哺育,使其成人。现在他勋业已成而慈母弃养,每言及此,则神气黯然。此乃孝道之表现,高尚品德之标志也。人言之,他童年务农之余,则以学文、涂抹图画为乐事,早在孩提时代就以精于字画而著名乡里。1955年,他考入西安美术学院从属美术中学进修,1958年又进入美院国画系进修,并以“高才”之资成为全校之佼佼者。长达七年的美术进修,打下了坚固的绘画根本。

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郭孝民 2000年 惠风和畅 70×101cm

但是,人生之途并不服坦。郭孝民从大学结业后,被分派到一个企业单元,即西安群众搪瓷厂工作了数年。工作的情况和条件都非常有限。在这段时候里,他兢兢业业地工作,不但设想过无数脍炙生齿的图案花纹,而且还创作了大量的美术作品,屡次加入省、市展览,很多作品被正式出书。如长安美术出书社出书了他与他人合作的年画《慰问爷爷和奶奶》;《陕西日报》颁发了他的版画《庇护青苗》、《预备夏收》,国画《调养》、《设想职员到山庄》,工笔重彩画《评膘》等等。

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郭孝民 2000年 雪飘飘 70×70cm

1970年,他被调回故乡洛阳矿山机械厂宣传部工作。在阿谁年月里,又到如此的情况,他总感觉欠好发挥自己的才华。作为一心画画的郭孝民,固然不会有什么超前认识,只能将藏匿起来的艺术种芽,生法使其放出光彩。它以培育宣传队为名,举行了一期又一期的美术进修班,从素描抓起,非论静物、人物,以致色彩等都无不在他的讲授当中,惨淡经营,诲人不倦,纵情倾吐着他对艺术的追求,对真善美的向往。公然,他所培育的学员中,很多人现已成为颇具成就的画家和美术范畴中的主干。为配合情势宣传,1973年,他所创作的国画《焦裕禄组画》加入了河南省美展;1975年,他创作的《喜迎大庆油》又一次加入了省美展;1976年,他带领的四人小组创作的连环画《艰辛创业——焦裕禄的几个小故事》,由群众美术出书社出书,刊行一百多万册,在全国影响甚大。

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郭孝民 2000年 瑞雪迎春 68×68cm

在广博的国画分类中,非论山水人物、花鸟鱼虫,郭孝民都有着极深的功力。与孝民兄的交往中,我屡次看到他早期的作品及大量的山水、人物写生稿,使我欣喜,可窥见其心胸肚量。不意,到70年月末,他却改弦易辙了,来专攻牡丹画一科。有一则在中国家喻户晓的故事,却大大震动了他的心胸。即牡丹仙子因不平于武曌的淫威,稳按时序,拒不遵旨于严冬开放,而被贬到了洛阳。千古传闻,获得了人们的怜悯和愤激。此并非实指牡丹也,而隐喻那些为对峙正义的仁人志士,现实是崇尚一种精神。郭孝民生于洛阳,进修与长安,而两地又都是牡丹传闻的间接起源地,所以他对牡丹的传闻则发生了更多的形象思维。他之专攻牡丹已远远超越了平常的绘画一隅,而本色是对她赋予了更深入的哲学理念。

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郭孝民 2000年 吉祥花 70×70cm

在中国绘画史上,花鸟画一门,到了宋元期间,可谓已成长到了一个极致。在《宣和画谱》中所描写的“妙画天真”、“曲尽精理”,正是对此的实在写照(元代花鸟画完全承袭了宋代的画法)。他们重写实,在其生持久,对花写形,重彩细描,使整幅画面工整典丽。从黄居寀创建的“黄家家法”,到赵昌开创的“写生赵昌”,终极以“全国一人”的宋徽宗赵佶画法奠基了中国工笔花鸟画的根本。而以苏东坡、文与可、扬无咎等人开创的“淡墨横扫,整整斜斜,不专于形似而独得于象外者”的文人画风则延绵繁华了几百年,影响了一代又一代的中国画坛,直到明天这类余绪仍不停于缕。

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郭孝民 2000年 富贵白头(扇面) 70×34cm

郭孝民是经过大学系统进修的画家。他的恩师刘文西、郑乃珖、陈瑶生等,都是现今的著名画家。他是深受其恩师舔犊之情的自得门生。因此,他对中国画的演变进程是了然于胸的。他曾认认真真地研讨过中国传统的工笔画画法,亦尝试过“逸笔草草”的文人画的挥洒。在郭孝民专攻牡丹画今后,他以超越凡人几倍,甚至几十倍的尽力,在深思和审阅着自己的行动轨迹。他非论朝暮晨夕,风情雨雪,终年累月从不中断地观察、研讨、描画着牡丹。从严冬的枯干,到早春的花蕾,从最早的嫩芽,到凋谢的残花,无不汇集于他的画稿当中,经年累月,他与牡赤忱息相通矣!他可以识别出诸多牡丹品种,可以肆意挥洒出多种在风情雨雪中的姿势。

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郭孝民 2000年 万事全忘自不知(扇面)70×34cm

郭孝民画牡丹,总是以拟人化的思绪动手,赋予牡丹各类百般的人性化,所以作画时,总有无私之情,进入脚色,“我就是牡丹,牡丹就是我”。在他一切的牡丹作品中,墨色融合,气韵活泼,融汇了中西绘画的要素,并以书入画,走出了自己的路,构成了他自己的怪异画风。特别是他笔下的迎风牡丹,摇摆生姿,千态百媚,使人有触手可摸之感,悬殊于他人的表示手法,而独标异彩,使人赞不停口,已成为很多画画人的范本。

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郭孝民 2000年 国色天香(扇面) 70×34cm

自80年月后,郭孝民的牡丹作品越来越遭到众人的珍重。1988年,他的巨幅画卷《牡丹图》作为洛阳市群众政府的礼物,送给日本冈山市政府,是两市结为友爱城市的重要纪念物,至今仍悬挂在冈山市的市政大厅内。1989年,他在香港名家艺术中心举行小我画展;1990年,他在台北亚洲艺术中心举行小我画展,均遭到人们的普遍赞誉。1995年,他又应邀赴台湾作文化交换,并在台中鹿港举行画展。1996年,他的专著《适意牡丹》,用中英两种笔墨排版精印,由台湾艺术图书公司出书刊行。1998年,他应邀去澳大利亚,加入国际艺术交换钻研会暨国际字画名家作品展。尔后,他又前后出访日本、泰国、新加坡、马来西亚及法国、德国、意大利等国停止文化交换。他的成功之路已被拍成《国色情深》电视记载片,在中心电视台级其他消息媒体屡次播映。他的名字、代表作品已被录入国内外众多大型辞书……

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郭孝民 1980年 雨纷纷 69×70cm

《华严经》有句:“我身离著无诸垢,智眼常明如日光。”所谓“离著”,即不固执于一切人间事相;“诸垢”者,即“贪嗔痴”,“名闻利养”也。郭孝民近年亦多涉内典,于般若聪明多有感悟,尤崇敬弘一大师在残暴至极时而返璞归真的超然情怀,深悟无常之理。所以在他获得众多声誉的同时亦陪伴偶有的毁谤就不以为然了。所谓“不以物喜,不以己悲”即是郭孝民现怀的心态。

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郭孝民 1982年 富贵花 70×83cm

现孝民兄将要出书他的适意牡丹画专辑。这是他多年专研牡丹画的惨淡经营堆集,也是他倾注了无数血汗的豪情聚集。专辑的出书,将会在现今画坛上引发反应。我这里不想对郭孝民的牡丹画多说溢美之词,由于黑白妍媸,识者自有公论。我与孝民兄年龄已长,感情亦深。在他专辑出书前嘱余为之序,自惭浅薄,何以能文。斟酌再三,只得将自己对孝民兄的领会和点滴感受平常道出,以谢孝民兄之厚爱,既不敷为序,亦非批评,只是老真话而已。

庚辰八月仲秋时节写于洛阳敬一斋

(作者刘继汉现为浙江普陀山释教文化研讨所特约研讨员,杭州师范学院弘一大师丰子愷研讨中心特约研讨员。)

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郭孝民 2003年 姚黄记 68×95cm

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郭孝民 2003年 仁者心动 68×100cm

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郭孝民 1997年 魏紫 84×69cm

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郭孝民 1990年 风雨来 69×84cm

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郭孝民 1987年 墨气淋漓(郑乃珖师长题辞) 53×84cm

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郭孝民 1982年 富贵洛阳 61×83cm

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郭孝民 1986年 闲淡洗铅华(李亚师长题辞) 59×86cm

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郭孝民 1987年 春风自得(李世南师长题辞) 60×91cm

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郭孝民 1999年 不如真 63×87cm

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郭孝民 2000年 乘春芳 69×111cm

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郭孝民 2000年 私语 45×97cm

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郭孝民 2000年 墨写花王 45×97cm

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郭孝民 2000年 不争春 45×97cm

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郭孝民 1987年 墨牡丹(李世南师长题辞) 34×94cm

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郭孝民 2003年 四条屏之一 风 48×135cm

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郭孝民 2003年 四条屏之一 露 48×135cm

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郭孝民 2003年 四条屏之一 晴 48×135cm

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郭孝民 2003年 四条屏之一 雨 48×135cm

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郭孝民 2000年 夜染衣 63×121cm

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《适意牡丹》 郭孝民著 台湾艺术图书公司出书 1995年

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《郭孝民适意牡丹》 郭孝民著 河南美术出书社出书 2001年

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《郭孝风气牡丹撷英》 郭孝民著 华夏文化出书社出书 2003年

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《花鸟画学谱•牡丹》 郭孝民编著 河南美术出书社出书 2009年
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