国画工笔花鸟教程—白描基础

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白描根基概念
白描是传统绘画的表示技法之一,是国画的根基功,是工笔重彩画的根本。它表示技法的特点是不够色彩,纯真用线(有的也用淡墨衬着),
表达工具的形体、结构、质感、空间感、立体感等身分。具有一定的完整性,所以它又是自力的绘画形式。
白描不夸大光芒的变化,但要求作者对物象要出格深入细致的观察、研讨其发展纪律和结构特征。中国画的线是从生活中概括出来的,它是合适客观工具的纪律的。

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出水芙蓉图 吴炳
白描工具笔
勾粗细纷歧的长线条用衣纹、叶筋、拖线、鼠须;勾短线用巨细红毛、巨细蟹爪;紫毫(七紫三羊)、描笔;
调养:新笔开毫用温水泡开,切勿用开水。用手悄悄洗净笔毫的胶水,然后用布或纸巾把笔内水份吸干。把笔挂在笔架上,等笔干透方可插入笔筒或用竹帘卷好。
墨:油烟墨-用桐油、麻油、脂油等熄灭后发生的烟为首要质料制成的墨。松烟墨-熄灭松枝取烟和以胶制成的墨。



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果熟来禽图 林椿
白描花卉用笔方式
笔乃做画之主干也,骨具则筋络可联,骨立则血肉可附
有笔有墨谓之画,线条有力,表达不出物体的质感,量感
白描线的勾画趁热打铁,气势联贯。勾线要平句愉快,如山泉流水,笔意连缀不竭。切忌造作负气,圭角横生(转折不自然、不圆润,过于僵硬,构成的一些比力突出、尖锐的夹角),否则就会形象呆板僵硬。
执笔:指实掌虚;
用笔:中锋、侧锋;
中锋:执笔规矩,不管怎样活动,笔锋都在中心,转笔时要裹毫;在白描和工笔花鸟画中用的最多。勾花、叶的表面、叶筋,画鸟的羽毛等;
侧锋:执笔向右倾斜,在没骨画和适意画中用的多。画花瓣、叶子、石头、老干,工笔画衬着等常用;

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起止:一条线有起笔、运笔、收笔三个进程,即一波三折;“欲上先下”、“欲左先右”、“无往而不回”;
画画的笔法和书法基底细同,一向有“字画同源”之说,所以进修国画,同时也应练习书法;
用笔要留意起止,要有轻重疾徐、强弱虛实等变化:
实起实收,如竹竿的节;
实起虚校,如花和叶;
虚起虚收,如勾云、水、纤秀的物体(花瓣、鸟羽、虫翼等);
虚起实收,如鸟嘴;总之,要因形而殊,因质而异,该平匀的平句,该圆浑的圆深,该苍劲的苍劲,凌纤秀的纤秀。变化利用这些手法的目标是为了得当、活泼地表示工具,不是为了变化而变化。
线条有粗细、是非、是曲、刚柔、苍秀等变化,这是由于用笔的顺逆、转折、抑扬、疾徐、真假、强弱的变化而来的。

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国画工笔花鸟教程—白描根本-7.jpg

顺笔:从左到右、从上到下、从右上到左下、从左下向右上方行笔,勾撇带状叶子如萱草、水仙、兰花的叶子及画树石常用;
逆笔:从右到左,从右下到左上,从下到上都是逆笔,用笔衰老、泼辣,画苍松劲柏、梅花枝干、岩石、鹰翅常用;
转折:表示物态转折盘旋等关系,须转换笔势,使笔锋提起,向改变的偏向写去,画浪花、流云常用;
抑扬:时按时提,艰涩前行,画千头万绪的老干、苔藓等;
疾徐:有快有慢,用于流水、疾风劲草等;
真假:有轻有重,表示前后分歧条理的物体或分歧的部位;
强弱:气力有大有小,画老干嫩枝、鲜花绿叶的分歧质感; 用笔秘诀:领会笔的“弹力”,即抛物线道理,善用此理,则线条活泼有力,状物、传神、抒怀;所谓“意存笔先,笔周意内,画尽意在,才能像应神全。”

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红蓼水禽图 徐崇矩


黄宾虹总结中国画笔律例律:
一曰平,如锥画沙;气力均匀,不能忽轻忽重。
二曰圆,如折钗股;
三曰留,如屋漏痕;行笔慢,笔笔送抵家,线才能控制到每一点,“积点成线”。
四曰重,如枯藤坠石;
五曰变,不拘成法; 执笔要紧,行笔要稳,状物要准,落墨要狠。
执笔要紧,行笔要稳,状物要准,落墨要狠。
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已有(8)人评论

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花果山753 发表于 2020-2-14 18:11:58
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熊英屡 发表于 2020-2-14 18:12:19
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柠檬有点酸檬u 发表于 2020-2-14 18:13:14
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柳下听琴矣 发表于 2020-2-14 18:13:28
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还入杰术运 发表于 2020-2-14 18:14:11
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小新丶你的蜡笔 发表于 2020-2-14 18:14:51
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xy70 发表于 2020-2-14 18:15:19
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ybh112955 发表于 2020-2-14 18:15:33
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