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国画工笔花鸟教程—白描基础-1.jpg

白描基本概念
白描是传统绘画的表现技法之一,是国画的基本功,是工笔重彩画的基础。它表现技法的特点是不敷色彩,单纯用线(有的也用淡墨渲染),
表达对象的形体、结构、质感、空间感、立体感等因素。具有一定的完整性,所以它又是独立的绘画形式。
白描不强调光线的变化,但要求作者对物象要特别深入细致的观察、研究其生长规律和结构特征。中国画的线是从生活中概括出来的,它是符合客观对象的规律的。

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出水芙蓉图 吴炳
白描工具笔
勾粗细不一的长线条用衣纹、叶筋、拖线、鼠须;勾短线用大小红毛、大小蟹爪;紫毫(七紫三羊)、描笔;
保养:新笔开毫用温水泡开,切勿用开水。用手轻轻洗净笔毫的胶水,然后用布或纸巾把笔内水分吸干。把笔挂在笔架上,等笔干透方可插入笔筒或用竹帘卷好。
墨:油烟墨-用桐油、麻油、脂油等燃烧后产生的烟为主要原料制成的墨。松烟墨-燃烧松枝取烟和以胶制成的墨。



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果熟来禽图 林椿
白描花卉用笔方法
笔乃做画之骨干也,骨具则筋络可联,骨立则血肉可附
有笔有墨谓之画,线条无力,表达不出物体的质感,量感
白描线的勾勒一气呵成,气势连贯。勾线要平句舒畅,如山泉流水,笔意连绵不断。切忌造作使气,圭角横生(转折不自然、不圆润,过于生硬,形成的一些比较突出、尖锐的夹角),否则就会形象呆板生硬。
执笔:指实掌虚;
用笔:中锋、侧锋;
中锋:执笔端正,无论怎样运动,笔锋都在中间,转笔时要裹毫;在白描和工笔花鸟画中用的最多。勾花、叶的轮廓、叶筋,画鸟的羽毛等;
侧锋:执笔向右倾斜,在没骨画和写意画中用的多。画花瓣、叶子、石头、老干,工笔画渲染等常用;

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起止:一条线有起笔、运笔、收笔三个过程,即一波三折;“欲上先下”、“欲左先右”、“无往而不回”;
画画的笔法和书法基本相同,一向有“书画同源”之说,所以学习国画,同时也应练习书法;
用笔要注意起止,要有轻重疾徐、强弱虛实等变化:
实起实收,如竹竿的节;
实起虚校,如花和叶;
虚起虚收,如勾云、水、纤秀的物体(花瓣、鸟羽、虫翼等);
虚起实收,如鸟嘴;总之,要因形而殊,因质而异,该平匀的平句,该圆浑的圆深,该苍劲的苍劲,凌纤秀的纤秀。变化使用这些手法的目的是为了恰当、生动地表现对象,不是为了变化而变化。
线条有粗细、长短、曲直、刚柔、苍秀等变化,这是由于用笔的顺逆、转折、顿挫、疾徐、虚实、强弱的变化而来的。

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顺笔:从左到右、从上到下、从右上到左下、从左下向右上方行笔,勾撇带状叶子如萱草、水仙、兰花的叶子及画树石常用;
逆笔:从右到左,从右下到左上,从下到上都是逆笔,用笔苍老、泼辣,画苍松劲柏、梅花枝干、岩石、鹰翅常用;
转折:表现物态转折回旋等关系,须转换笔势,使笔锋提起,向转变的方向写去,画浪花、流云常用;
顿挫:时按时提,艰涩前行,画盘根错节的老干、苔藓等;
疾徐:有快有慢,用于流水、疾风劲草等;
虚实:有轻有重,表现前后不同层次的物体或不同的部位;
强弱:力量有大有小,画老干嫩枝、鲜花绿叶的不同质感; 用笔秘诀:领会笔的“弹力”,即抛物线原理,善用此理,则线条生动有力,状物、传神、抒情;所谓“意存笔先,笔周意内,画尽意在,才能像应神全。”

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红蓼水禽图 徐崇矩


黄宾虹总结中国画笔法规律:
一曰平,如锥画沙;力量平均,不能忽轻忽重。
二曰圆,如折钗股;
三曰留,如屋漏痕;行笔慢,笔笔送到家,线才能控制到每一点,“积点成线”。
四曰重,如枯藤坠石;
五曰变,不拘成法; 执笔要紧,行笔要稳,状物要准,落墨要狠。
执笔要紧,行笔要稳,状物要准,落墨要狠。


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xy70  好向圈活跃者 | 6 天前
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