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白描的用线

白描在勾线时行笔不要太快,要有节奏。勾画短线时执笔以腕肘附着桌面,以手指活动为主;勾稍长一些的线时应悬腕而肘着桌面,以腕部活动为主,手指执笔要实,使腕部活动灵活;勾更长一些的线时应腕部附着桌面而肘部悬起,线随腕动(不要随着手指动)。无论勾哪一种线,在行笔的过程中,都要屏住呼吸,不要太快,一气呵成,都应保持线条的圆浑与流畅。

工笔白描中白描的用线方法及要点-1.jpg

例如,白描勾线不是用细线沿着轮廓去“描”,而是书法中讲究的用笔去“写”出形象。白描不只是讲究工细,更重要的是追求线条的力感和美感,所谓“工细兼力”,反对纤细柔弱的线条。

勾线之初,先练习使用中锋,避免侧锋。中锋用笔饱满而有弹性,线条圆润浑厚,结实而有力感;开始练习勾线时,很容易出现侧锋,特别是在线条转折的地方,因为毛笔是圆锥形,转弯时必须提笔,并轻转笔管扭转方向,使笔锋平行圆转过来,才能保持中锋。线条产生力感的关键在于笔锋与纸面的摩擦,勾线时要把笔按下去,使笔锋对纸面有一个压力,同时又要擎住毛笔,向上有一个提力,两力平衡,再用一个拖的力量行笔。只压不提就是“抹”,容易出现侧锋败笔;只提不压就是“飘”,线条滑而无力,用线时切忌“撩”、“挑”、“滑”。所以说,每勾一条线都应该有起笔、行笔、收笔3个动作。

(1)起笔藏锋:如起笔欲向右行,先向左藏锋顿笔,然后再向右行,这叫欲右先左,反之,则欲左先右。上下行笔也是这样,欲下先上,欲上先下,这样笔与纸就有了摩擦。

(2)行笔:行笔要稳,速度要慢,对纸面压力要均匀。行笔中有各种变化,中途转向稍停为“顿”,向后折回为“挫”,顿挫时要调整笔锋方向,不要出现侧锋。中锋圆转用笔为“转”,侧锋方拐为“折”。

(3)收笔回锋:每逢收笔都要向来的方向收回,所谓“天往不回”,“不垂不缩”,使线的结尾含蓄有力。

还要注意练习用线的各种笔墨变化,如中锋与侧锋,顺锋与逆锋,以及顿挫、转折、粗细、连断、方圆、疾徐、光毛、虚实等用笔的变化,再加上浓淡、干湿等墨色的变化,以达到白描在形式美感方面的要求。

中锋用笔要执笔端正,笔锋在墨线的中间,用笔的力量要均匀,笔锋垂直于纸面,其效果圆浑稳重。侧锋用笔执笔偏侧,笔锋在墨线的边缘,笔锋与纸面形成一定的角度,用力不均匀,时快、时慢、时轻、时重,其效果毛、涩变化丰富。

工笔白描中白描的用线方法及要点-2.jpg

白描用线要点

白描是单纯以研究和提高线的表现力为目的的,这种练习目的明确、集中并且要求严格,为达到用线条简练地概括对象的特征,体现线的表现功能,追求高度概括的艺术境界,要求勤思考多练习,除了写生和临摹,还可辅助其他训练方法,如书法练习和读画。

工笔白描中白描的用线方法及要点-3.jpg

白描就是线条构成的基本规律。从局部看是运笔的趋向与形态、笔与笔之间的节奏联系;从整体上看则是构图和线条所构成的气势、韵律与运动感。中国古代的画家创造出丰富多样的白描程式,例如,用均匀的细线表现微观的毛发,用不同的皴法表现不同质地的山石,用不同的描法表现不同的衣物材质等。他们运用夸张与省略的表现手法,创造出不等同于客观真实而高于客观世界的艺术真实。这种能力来自于对基本程式的熟练掌握,是通过默记而达到的意向化再现,异于西方的写实,体现出一种超凡的观察和想象能力。

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工笔白描的用笔方法

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wj272  好向圈活跃者 | 6 天前
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